Когда Пасадена была "Голливуд" — Ранние кинематографисты

0
5

Безумные ирландцы посрамили общество Пасадены

Было время, когда Голливуд представлял собой группу кустов Мансанета, припаркованных на крутом полупустынном холме. В то же время, примерно в 1912 году, киноиндустрия базировалась в Пасадене, Калифорния, и Нью-Джерси. Это было до известности Чарли Чаплина и Фатти Арбакла, а также бурной осведомленности общественности в киноиндустрии в начале 1920-х годов. До того, как семья Фэрбенкс и Клара Боу стали известными, в киноиндустрии была куча предпринимателей (в основном ирландского происхождения до того, как русские евреи пришли в город), так вы бы назвали их сегодня — с камерами, сценариями, написанными на ночь, скромными и умные актеры, которые вставали в Пасадене каждое утро, бродили по Арройо Секо (где сегодня находится чаша роз) и снимали в высокогорной пустыне то, что впоследствии станет «прекрасным центром города Бербанк». Когда они не снимали вестерны и кадры на открытом воздухе на открытом воздухе, они использовали Пасадену в качестве фона для своей костюмированной драмы. (См. Фото ниже, на котором изображен состав костюмов Д. В. Гриффита в это время.)

Мой дед Ульмонт Хили был одним из тех конных ковбоев. Он был из Висконсина и скучал по театру. Позже он гастролировал по стране с театральной труппой, но это была его первая работа за пределами Висконсина. Он еще не женат. Он еще не ездил во Францию ​​в качестве сержанта в составе Экспедиционного корпуса США. Он ухаживал за лошадьми в кессонах на севере Франции в 1918 году.

В то время он был еще молодым авантюристом. Он привнес в работу с этими режиссерами лошадиный смысл, и его надежды оправдались. В конце концов, он получил новую классификацию как «актер», создав новый «высокотехнологичный» бизнес под названием «кино». Его любовь к театру и практические навыки верховой езды превратились в самую счастливую работу, которую только мог получить мальчик (насколько он был обеспокоен). Ульмонт стал настоящим работающим актером из-за своей любви к лошадям. По этой причине он также ходил по элегантным улицам и лестницам Пасадены в старинных костюмах и снимал исторические фильмы.

Семья Джорджа Паттона смотрела на этих «шумных, ревущих молодых людей».

Эти события и очаровательная история белого коня по имени «Север» были бы озвучены в статье моего Ульмонта в Reader’s Digest 1950-х годов, но в этой статье рассказывается гораздо больше.

Изначально Общество Пасадены впустило этих кинематографистов в свое сообщество. Семьи Пасадена, в основном состоявшие из послевоенной южной знати и других богатых семей с востока и Среднего Запада (например, Ригли), в конечном итоге устали от теспийской армии и недооценили эту группу людей, которые жили в своих красивых роскошных домах и тихом месте. переулки. Пасадена была большими поместьями и красивыми домами рядом с домами слуг, которые работали в этих семьях. Семья Джорджа С. Паттона владела ранчо в районе Пасадены. Эти режиссеры были просто парнями, пытающимися создать новую индустрию, и, как оказалось, они помогли изобрести новую форму искусства, которая станет тем, чем она является сегодня. Но в то время их считали грубыми, шумными, молодыми людьми, которые все время пили и били, и у них были все эти странные новые машины. Они сняли видео, подобное изображенному ниже. В итоге их назвали растерянными. Наверное, лучшим фильмом для рисования этой картины будет «Непотопляемая Молли Браун». Если вы это видели, вспомните, как Денверское общество отреагировало на Молли и ее мужа. Как бы то ни было, такие парни, как Д. У. Гриффит и другие, заставляли «синих родственников» извиваться. Подробнее об этом позже.

«Утром я снимал себя как индеец, а днем ​​я снимал себя снова как ковбой».

Ульмонт рассказал семье о своих съемках. Съемочная группа должна была достичь пустыни к западу от Пасадены (там, где проход 134, точно рядом с тем местом, где на NBC Studios снимали «Вечернее шоу»). У него была настоящая вспышка, когда он рассказал нам, как будут выглядеть фотографии: «Помните, это были немые фильмы, поэтому мы взяли наших лошадей, нарисовали их, как индийских лошадей, и надели наши индийские костюмы. стреляли из стрел и ружей, потом обедали, а днем ​​мы присматривали за лошадьми, превращали их в кавалерийских лошадей, потом переодевались в кавалерийские и ковбойские костюмы и стреляли в воображаемую группу индейцев, идущих в другом направлении. По сути, мы стреляли друг в друга, когда шли в разные стороны. Те же люди были бы индейцами и ковбоями ».

«Север был белым конем, но он был кроваво-красным с порезанными иглами кактуса».

В один из съемочных дней руки ухаживали за лошадьми и заметили, что «большой белый дикий» не может быть найден. Ульмонт отправился его искать. После нескольких розыгрышей он увидел белую лошадь, застрявшую в стойке с кактусами. Он был очень кровавым, потому что его движения только вызывали у него больше шипов. Через некоторое время лошадь просто испугалась и остановилась. Ульмонт подошел к нему. Как личность, он был тихим, длинным и высоким красивым ковбоем. Он медленно вскочил на лошадь, чтобы успокоить его. Он видел ужас в его глазах и все многочисленные раны кактуса по всему телу. Сопровождающий ковбой предложил просто сбить его выстрелом из пистолета. Он не выглядел так, как будто выживет. Кроме того, кто бы там сидел, выдергивая каждый хребет из своего окровавленного тела?

Оказывается, это сделает Ульмонт. Он призвал их не стрелять в него. Подтекст здесь в том, что эта лошадь была такой дикой лошадью, что ее хендлеры не особо ценили. Он был настолько неуправляемым и агрессивным, что это не стоило усилий. «Если вы его спасете, у вас все равно будет та дикая лошадь, которая не стоит того!»

Ульмонт в молчаливом протесте поднял руку. Он сказал: «Вернитесь, скажите им, что я на« Севере ». Подобно тому, как Ульмонт назвал высокого парня Коротышкой, он назвал свою белую лошадь в честь темной лошади. Ульмонт, часами стоя в этой пустынной местности, которая должна была стать Бербанком, осторожно вытаскивал каждый кактус из кожи Миднайта. Он тщательно старался избежать как можно большей боли. Животное молчало и старалось не двигаться. Он дрожал от боли, когда мухи садились на открытые раны. Когда солнце опалило пар, Ульмонт знал, что ему придется спасти жизни этих лошадей. Либо он добьется успеха в этот момент, под палящим солнцем Южной Калифорнии, либо лошадь выпрыгнет, вырвется на свободу и вызовет еще большее кровотечение, а затем он убежит в пустыню, заблудится и истечет кровью в считанные дни, ИЛИ экипаж просто «усыпит» его.

Начало прекрасных отношений —

Как выразился Ульмонт, это был поворотный момент в его жизни. Участок с лошадью сделал его работу на ферме еще более запоминающейся. Это был один из тех моментов, которые имели большое значение. Он вернул лошадь в загон и служил ему всю ночь. На следующий день Ульмонт и остальная часть съемочной группы пили кофе перед съемками. Они смеялись и разговаривали. Ульмонт прислонился к ручке. День должен был стать еще более памятным.

Экипаж внезапно замолчал. Все чему-то улыбались через плечо Ульмонта. Ульмонт почувствовал дыхание лошади на своей спине. Когда-то дикая и безумная лошадь теперь была милым, послушным, «благодарным» животным. Он приехал на время с человеком, который спас ему жизнь. Ульмонт улыбнулся и похлопал себя по носу. После этого они быстро стали друзьями, и лошадь была с Ульмонтом каждый день. Это было началом прекрасных отношений. Это также было началом решения Ульмонта продолжать действовать.

Когда давление на кинематографистов усилилось, они поняли, что местная полиция и правоохранительные органы не позволят им продолжить свой бизнес в Пасадене. Сначала люди думали, что это весело фотографировать свои элегантные дома и стать частью нового мира кино. Но со временем они поняли, что Пасадена не будет будущим киноиндустрии. В любом случае, из-за зонирования или преследований, эти люди должны были уйти в другое место. Если вы хотите, чтобы что-то произошло, у Пасадены есть воля. Изучите историю парада роз и чаши роз. Напротив, если они хотят, чтобы чего-то НЕ произошло, у них также была воля и способ остановить это и отказаться от этого.

«Ура Пасадене» —

Прошло время, и создатели фильма наконец двинулись в путь. История должна была произойти где-нибудь в другом месте. Они переместили свои усилия на холмы к северо-западу от Лос-Анджелеса. Еще не состоялась открытая и незастроенная застройка места под названием «Голливуд». Это было прямо за холмом от пустыни Бербанк, так что это имело смысл. Остановись и подумай, кажется, все так и должно было быть. В конце концов, как могла бы песня работать, если бы текст был «Bravo Pasadena!». Он просто не вскакивает с такой же беззаботной веселостью.

WC Fields поселится в Пасадене, и Эйнштейн любит это место. Пасадена сохранила свою индивидуальность и до сих пор имеет свой публичный имидж, который сохранялся десятилетиями. В итоге я пошел в школу в Пасадене, и каждый год мы зарабатывали розовую чашу, продавая закуски и напитки. Пасадена ни разу не пожалел, что выгнал этих парней из города. Вы можете понять почему.

С технической точки зрения у фильмов не обязательно должно быть МЕСТО для съемок, но Голливуд имеет смысл, поскольку он будет разворачиваться в следующие 15 лет. Солнце и погода Южной Калифорнии сделали его отличным местом для фотографирования и вечеринок. 1920-е годы разразились технологическим развитием. В 1920-е годы у людей появились холодильники, телефоны, автомобили, внутренняя проводка и внутренняя сантехника. Это было время перемен, в отличие от любого другого. Фильмы и кинотеатры появились по всей Америке, а звук в фильмах был изобретен как раз тогда, когда великая депрессия дала людям повод еще чаще ходить в кино. Как говорили люди: «Может быть, жизнь снаружи была паршивой, но мы могли бы зайти внутрь, чтобы посмотреть фильмы».

Наследие продолжается —

Ульмонт вернулся в Висконсин, чтобы заботиться об умирающей матери, а затем отправился в Европу, чтобы сражаться в Первой мировой войне. В конце концов он получил травму спины во Франции. Вы догадались. Он ухаживал за лошадьми. Армия США не была полностью механизирована во время Первой мировой войны. Кессоны, машины с пушками, тащили лошади, и для ухода за ними требовались солдаты. Для таких солдат, как они, это было больше похоже на Гражданскую войну.

По возвращении он женился и имел трех дочерей. Он так и не вернулся в Южную Калифорнию, но гастролировал по стране с театральной труппой и вдохновил одну из своих дочерей стать театральной актрисой. Ульмонт помог ей получить свою первую работу в профессиональном театре после окончания Университета Айовы, где она подружилась с молодым драматургом Теннесси Уильямсом. Она вела полноценную жизнь на сцене и непрерывно работала до 85 лет. В итоге она снялась в фильмах Диснея и снялась в фильме «Жди весны, Бандини», снятом в Боулдере, штат Колорадо, с Джозефом Монтенья и Фэй Данауэй.

Наследие любви Ульмонта к письменному и устному слову продолжилось, когда Ульмонт написал статью для Readers Digest в 1950-х годах, чтобы увековечить историю в пустыне как моментальный снимок с течением времени. Он всегда смотрел на эти события как на исторический момент, имеющий свою уникальность.

Когда Пасадена была «Голливудом», там был Умонт — индеец, ковбой, актер, который снимал фильмы, спас жизнь страдающему животному и придумал уникальное видение его будущего. Эта история — маленький кусочек жизни, который изображает время в Америке, которое давно прошло, но все еще ценится. Ниже приводится фотоописание одного из фильмов Д.В. Гриффита 1912 года.

1912 г. Д. У. Гриффит снял следующий фильм в поместье Феньес (ныне Исторический музей Пасадены) по адресу 470 West Walnut. Фильм упоминался в дневниках Феньес как «Ожерелье королевы». Однако в биографии Гриффита такой фильм не упоминается. Не исключено, что название фильма изменили после его премьеры. Исторический музей Пасадены проводит исследование, чтобы определить настоящее название фильма.

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Пожалуйста, введите ваш комментарий!
пожалуйста, введите ваше имя здесь